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Les archives orales à l’épreuve de l’histoire des contestations étudiantes des “années 1968” : éléments pour une archivistique de la mémoire

Par Jean-Philippe Legois, doctorant en archivistique

La mémoire, les mémoires deviennent objet de recherche, sujet de thèses (Sophie Gebeil, Jean Hentzgen, Sébastien Ledoux, Philippe Mezzasalma, David Michon, Charlotte Moge, Martin Mourre, Simon Perego, Benjamin Tremblay, pour ne prendre que quelques-unes des thèses d’histoire contemporaine des 6 dernières années), de séminaires (signalons notamment le séminaire « Approches contemporaines de la mémoire » du Rize, de revues (Mémoires, Mémoires en jeu, Conserveries mémorielles), voire de champs de recherche (Memory studies). Continuer la lecture de Les archives orales à l’épreuve de l’histoire des contestations étudiantes des “années 1968” : éléments pour une archivistique de la mémoire

Une frise chronologique sur la recherche en archivistique francophone

L’Association  Asgralma qui regroupe les chercheurs du séminaire Alma a pour but d’encourager la recherche en archivistique et en bibliothéconomie.

Dans le cadre de la Semaine internationale des archives qui a lieu du 7 au 11 juin 2021, elle a confié à Yasmin Atta, Toinon Jubert, Lucie Martinez, Alissa Sagayaradje et Thibault Wacrenier, étudiant.e.s du Master 2 Archives d’Angers, la réalisation d’une frise chronologique interactive, qui offre un regard sur la relation entre archives et société.

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Damien Hamard : réguler, légitimer, s’affirmer. L’Association des archivistes français au cœur des réseaux professionnels en France

Damien Hamard est directeur-adjoint de la Bibliothèque et des archives de l’Université d’Angers. Docteur en archivistique, il présente  l’ouvrage issu de sa thèse Des paléographes aux archivistiques, l’Association des archivistes français au cœur des réseaux professionnels (1970-2010) lors de la séance du séminaire Alma du 8 janvier 2021.

Damien Hamard commence par caractériser la période du point de vue des archivistes et de l’Association des archivistes français (AAF). Il dresse le portrait d’une profession uniforme en 1970, qui correspond à un système archivistique français traditionnel, composé d’une seule voie de formation (l’Ecole nationale des chartes) et d’une association : l’AAF.  Des évolutions sont tout de même perceptibles dès cette période : évolutions de la société – entre transparence et secret –, effervescence technologique avec les premières réflexions autour de l’usage de l’informatique et émergence d’un dispositif législatif caractérisé par la loi de 1979. La décentralisation opérée au début des années 1980 conduit à une extension du périmètre de la « fonction archives », et donc à la création de nouveaux services d’archives et de formations universitaires répondant aux besoins de nouveaux professionnels. Apparaît alors une double dichotomie dans la profession, entre vision gestionnaire et vision patrimoniale du métier, aide à la gouvernance et missions culturelles, posant la question du mandat de la profession.

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Community archives. Archives et identité(s) collective(s), Les spécificités d’une approche française. XIXe journée d’archivistique d’Angers

12 février 2021

En visioconférence. Inscription gratuite et obligatoire en ligne

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Florence Alibert, Le livre et son double : Les Eragny Press (1894-1914) de Lucien Pissarro au prisme des humanités numériques

Le séminaire Alma poursuit son exploration des vies d’archivistes et de bibliothécaires, entre trajectoires personnelles, identités et représentations professionnelles. Florence Alibert, maîtresse de conférences en humanités numériques à l’université d’Angers, ouvre la première séance de cette année universitaire le vendredi 16 octobre 2020 avec une intervention consacrée à la figure de Lucien Pissarro.

Docteure en esthétique et en philosophie de l’art, Florence Alibert travaille sur l’esthétique du livre à la fin du 19e siècle et au début du 20e siècle. Dans son ouvrage Cathédrales de poche. William Morris et l’art du livre, elle interroge la naissance du mouvement des private press, qu’elle propose de traduire par « presses personnelles », bien que cette traduction reste discutée dans les cercles d’histoire du livre. Florissant en Angleterre à la fin du 19e siècle, ce mouvement dont William Morris est l’une des figures de proue, s’inscrit à contre-courant de l’industrie littéraire et vise à créer des livres d’une qualité esthétique supérieure, en édition limitée et pour le plaisir d’un cercle restreint. Si la plupart des entreprises d’édition ainsi créées sont financièrement viables, elles cherchent à s’affranchir d’objectifs commerciaux trop clairs et revendiquent des choix esthétiques affirmés et facilement identifiables, alliés à un esprit de liberté et de revendications sociales.

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